首先清楚一个概念，有些经典是用来流传，有些经典是用来流行，这都不妨碍它的伟大。
在我心里黄家驹和张雨生都是伟大的音乐人，那我就以Beyond的成功作为参照，来谈一谈张雨生为什么没有被“封神”和为什么应该被封神。
1.身份
黄家驹是乐队成员出身，那乐队意味着歌曲的创作和演奏都要亲力亲为，首先给人的印象就是：他们是玩音乐的，会乐器，是创作者。这个印象就很重要，即便是不懂音乐不爱听歌不爱摇滚的路人，听到乐队也会是这个反应。黄家驹出现的形象基本都是拿个琴、站在一群乐手中间什么的，对于大众感官来说，就和欧美那些乐队大神一样，帅！酷！牛叉！
再来看张雨生，从广告歌曲一夜爆红，第一印象给人的是高亢的嗓音、健康阳光的形象、斯斯文文戴眼镜的邻家男孩，跟摇滚啊叛逆啊个性啊根本不沾边。你要是跟别人说我喜欢窦唯我喜欢科本我喜欢莫里森我喜欢那个谁谁谁，潜意识里你（或别人）会觉得你就是这类人，B格一下就上去了有没有，觉得自己也是这种愤怒、悲怆、叛逆、个性的内核，但张雨生不是，我现在跟人说我喜欢张雨生，大多数人只会提到“大海”“一天到晚游泳的鱼”这种情歌，说白了，想拿宝哥装个X都得费好多口舌去讲《卡拉》怎么牛、《白色才情》怎么厉害、《口是心非》怎么全能…而很多音乐人已经变成了符号，不需要你过多解释，张雨生吃亏在这上面。“百万制作人”也是通过阿妹的成功被人熟知，但随着时间推移，也就只有歌迷会在意这些，大部分听歌人的不会去深究。他已经没有机会和罗大佑李宗盛这些人掰手腕，正如郭德纲说的一句话，想成为艺术家你先得活得比别人久。
公司最初是冲着偶像的方向培养的，第一张专辑的歌曲也是比较动听优美的情歌、校园歌曲，所以宝哥“圈”的第一波粉丝主要是情窦初开的少男少女，这个就限制了他的“基本盘”，弱化了他创作人的概念，而且早期他参与的创作很少或者说基本没有，都是按照公司的路线走，后期的转型才变得异常艰难，而他的早逝也再没给他机会让大众熟知他的初心。黄家驹不同，他从乐坛出世到逝世，基本没有太过偏离这条路，虽然同样31岁离世，但基本可以说是“盖棺定论”了，再看张雨生，人们对他的印象是两极分化的，比如我就是听了他摇滚创作而被吸粉的，同样也存在一些听情歌的粉丝，这样对他的评价也会出现两极分化，很难统一。
2.歌曲传唱
宝哥也有很多金曲至今霸占KTV的榜单首页，但“坏”就坏在这里了，“大海”“我的未来不是梦”太过深入人心，即使你打开歌手个人主页，也不会看到“永公街的街长”“动物的悲歌”“沉默之沙”这种歌曲。对于大众来说，没人会关心哪些歌是你写的，内涵是什么，他们更看重的是这首歌是不是简单上口，顺便又能激起一点共鸣更好，所以“大海”很成功，又好听又上口，而且还带点高音难度，再加上点年代情怀，飙歌必选，这也是“大海”经久不衰的原因。
beyond，朗朗上口的歌实在太多了，差不多所有歌都是比较容易唱的。我敢说在大学校园玩乐队的孩子就没有不翻唱Beyond的（比如我），往台上一站皱着眉头唱粤语的”海阔天空”，那得多少妹子尖叫啊。
张雨生的很多歌，只有他自己能唱得好，在某种意义上也是封神的，比如在野生翻唱届还有高音届，都是顶礼膜拜的，只不过在流行层面上确实逊于Beyond，而这种成功体现在了张惠妹身上。
3.音乐本身
其实这点是接着上面来说的，Beyond的歌曲难度绝对是低于张雨生的（这并不是一件坏事），包括演奏方面也是，比如“真的爱你”“海阔天空”的solo，差不多算是每个吉他手练习的必选曲目了，像我这种野生吉他爱好者也能弹上一段，而且Beyond他们偏流行摇滚一些，音乐的层次本来也没多复杂，可以弹唱可以清唱，看市面上卖的beyond的吉他谱多还是张雨生的多就知道了，倒不是说张雨生有多曲高和寡、多理念超前，而是他的音乐层次更丰富更“麻烦”（这也不见得是个好事），他运用了大量的弦乐、钢琴、萨克斯等，他本人又很喜欢布鲁斯唱法，这对于素人想要演唱就太难了，更别说演奏了。校园乐队里基本构成也就是：主音吉他、节奏吉他（一般兼任主唱）、鼓，贝斯（甚至可以没有），不差钱的还会加个键盘，这几个就能玩起来，张雨生的“再见兰花草”“未知”“永公街的街长”，对于一帮孩子来说实在太费劲了，没法弹，也没办法凑齐这么多乐手，稍微技术牛的倒是可以试一试“河”，但由于传播率不高，有点技术的乐手都去弹欧美乐队知名曲目了，所以在民间乐队的“基本盘”里，张雨生也是很吃亏。（b站可以搜台大合唱团，演奏了很多宝哥的曲目）
4.香港人和台湾人
不多说了，懂得都懂。
5.性格
黄家驹可以冒天下之大不韪说出那句“香港没有乐坛只有娱乐圈”，一下子戳中多少人的心啊，就像尼采的“上帝死了”、科本的“与其苟延残喘不如纵情燃烧”…就这么一句话可以被粉丝传一百年。张雨生受到老庄思想的影响，本身比较内敛，没有好为人师的习惯，也没有在公共场合语出惊人留下什么“名句”。我记得他在采访中说他的音乐并不是想教大家什么，而是希望听过之后能让你想到些什么就足够了（反正大概就这意思吧），再看看国内外一些摇滚人，动不动就让你炸学校、f**k自己妈，相比之下张雨生就显得温柔的多，这咋一点都不“摇滚”啊？不行不行，还是拿家驹装X更适合。
但张雨生真的不叛逆不豪迈不“狂妄”吗？可以从他的歌词里找到很多痕迹，比如“我就要转弯”“我想把整片天空打开”“传言”“凡”等等，还可以网上看一下郑智化对他的回忆，说他是一个可以大口吃肉大口喝酒的、真正热血的男人，并不只是屏幕里我们看到的那个乖巧羞涩的男孩。
如果只用躁动和反叛来定义摇滚，实在是狭隘了，反正在我心里张雨生蛮“硬核”的，是一种温柔刀。但由于他留下的荧幕形象都比较谦谦公子，所以大众的认知是有偏差的。
就有一种很好玩的论调，不管听不听摇滚，反正你只要说出几个rocker的名字，就足够拉高一下自己的B格，可是你要说张雨生，就不会一下子有这个效果，还得废一堆口水解释，不如直接说“我喜欢谢天笑”。
6.资料影像
还是张雨生吃亏。beyond的演唱会不少，都留下了清晰的视频和图片可以来膜拜和“炒作”，而张雨生一次真正意义上的个人演唱会都没有开过，一些校园摇滚演出只有音频和模糊的“饭拍”，说俗点，
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