一、吐音的要领
吐音是吹奏管乐的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。舌头的控制是吹奏吐音的关键，要演奏好的吐音首先应该了解以下两点：
（一）舌与气速
运用吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用吐音也不奏效。认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。
（二）吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理
吐音时的舌头状态——松弛自然，微微抬起；位置——舌尖稍向上投接触哨片，接触面积要尽量少；动作——舌尖轻轻触动哨片的顶端，发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放松，舒适自然，吐音效果才能达到干净、清楚、纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起吹的发音原理——吐音时气不能断，气压始终保持在舌尖周围，当舌头触及哨片的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入管内，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了；当舌尖离开哨片的下沿时，使气流通过笛头与哨片之间的风口，由哨片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短，离开愈长，发音愈长；舌尖触及哨片下沿的时间愈长，离开愈短，发音愈短，这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。
二、单吐、双吐及其他类型吐音的定义
吐音是吹奏管乐的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。吐音除了我所论述的“单吐”“双吐”外，还包括“三吐”、“气吐”、“唇吐”等吐音类型，在这里也稍作介绍。
（一）单吐
单吐又包括了“突”、”印”、“啦”式吐音。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本吐音”，使演奏者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱，但就其发出“突”（tu）音节的原则始终不变。
“印”式吐音，又称“软过音”，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形，起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音的演奏。“啦”式吐音，虽用的少，但很有用，舌头在哨片下沿轻微一扫，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而又实际听不到的效果，处理的极其灵巧微妙。
（二）双吐
“突——库”（tu—ku）或“特—卡”（te—ka）两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法。双吐法擅于演奏快速的乐句，需有单吐法的良好基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演奏中，运用自如。
（三）三吐
用“突——突——库”（tu—tu—ku）或“特——特——卡”（te—te—ka）三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力。这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如：tu—ku—tu或ku—tu—ku。
（四）气吐
用“夫”（fu）音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少含笛头，上齿靠近笛头前，下唇尽量放松，做到上紧下松，吐音可直接由气带出“夫”（fu）声，此种吐音多用于较慢的抒情乐曲。
（五）唇吐
唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意识开闭的瞬间，利用腹中气流的冲力，把气流输入吹孔而发声似“扑”音，唇吐发音柔和，只适于在弱起乐段的起音或特殊的情况下使用。
三、单吐的四种表现形式及吹奏方法
在了解了单吐的定义之后，正确的“单吐”演奏就容易理解和进行了。演奏者将基本吐音按照乐曲的情绪需要更好的运用于乐曲当中，发出轻、重、长短等各种起吹效果，但“突”（tu）音节的发音原则始终不变。这样的演奏也使乐曲变得华丽、优美，从而增强乐曲的可听性，更好地使听众感受到萨克斯的独特音色。
(一)连音
在演奏连音线内的若干音符时，除第一音按音乐风格吐音外，连线内的其它音符，不用吐音，通过改变唇肌的张弛和呼吸能量加上指法的转换，不断地用一口气使音与音之间连贯圆滑地演奏。
(二)次连音
在演奏中，用基本吐音“突”（tu）音节起吹每个音，在演奏每拍的时值上，约占四分之三拍。
(三)保持音
在演奏中，要奏足该音符的时值，音与音之间要连责圆滑，用基本吐音法“突”（tu）音节起吹每个音，重音起吹。
(四)断音
在演奏中，用基本吐音法“突”（tu）音节起吹，只是更富有弹性和颗粒性、奏出的效果是记谱的二分之一拍。
四、双吐的吹奏方法
双吐与单吐一样也是萨克斯演奏中很重要的技术之一，但它与单吐不同，它是两种不同吐音方法的交替进行和使用，而单吐则是一种同样的吐音方法的连续进行。
双吐中的吐音“突”：
1.在口型正确的基础上将笛头叼住。
2.将舌头贴在哨片上。
3.用气流将贴在哨片上的舌头冲开。
4.当贴在哨片上的舌头被气流冲开后，舌头再回到哨片上，将气流切断。做以上这个动作时，口腔内如同发“突”字时的动作。
双吐中另一种吐音“库”：
1.在口型正确的基础上将笛头叼住。
2.移动口型，将“向内憋嘴”改成“向外撅嘴”。这时，口腔内所含的笛头部分减小，相反，口腔内的空间变大，舌头活动的空间也随之变大，这时舌头再作吐音动作就容易多了。当叼笛头的嘴向外撅时，除要保持基本正确的口型外，嘴不要撅的太多，向外撅多少，要根据每个人的具体情况来定。
3.将舌头离开哨片，同时将咽部关闭。
4.用气流将咽部冲开，使气流快速通过。
5.当咽部被气流冲开，气流通过后，咽部关闭，将气流切断。
做以上动作时，口腔内如同发“库”音时的动作，将上面讲解的两种不同的吐音方法结合起来使用，就构成了“双吐”。
如何演奏好双吐：
1.最初的练习要从慢开始，大约每秒钟一个音符为最好，经过一段时间的练习，使两种用不同方法演奏出的吐音基本相同时，再将速度逐渐加快。
2.要有节奏，其目的是通过有节奏的练习来掌握对吐音的快与慢的控制能力。
3.吐出的声音要饱满，结实，同时要有弹力。
4.注意吐出的声音要干净，因为这种吐音方法吐出的音容易产生杂音。
5.要特别注意音准，用这种吐音方法吐出的音较容易偏低。
6.要保持正确的口型。
7.用两种不同的吐音方法吐出的音量、时值相等，音高、音色相同，既是最好的双吐演奏。
五、实际演奏中单吐双吐应注意的问题
第一，舌尖带动舌根前后大动，容易发出混杂声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。
第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。
第三，在连续的吐音中，不可在每次起吹中都换气，这样会使唇部、颈部、两腮随之运动，使起吹的音头粗野难听，破坏音乐效果。
六、手指的配合
柔美的音色、准确的音高、干净的吐音、清楚流畅的连音、干脆饱满的断音是每个吹奏者所追求的。但在实际演奏中，特别是在初学过程中，常有吐音不清、连音不连、断音不断等情况，这些现象与不规范的持乐器的姿势、过高的抬指、僵硬的按指有直接的联系。
有的吹奏者气息上不来就靠双手“帮忙”，用双手拼命按住乐器，嘴唇使劲的包住笛
头，加上抬指过高，按指过重，结果造成了手指及至小臂、大臂肌肉都紧张,按指僵硬、手指不灵活，一遇到快的节奏就不能把音吹清楚，造成吐音不清、连音不连、断音不断的现象。僵紧的臂肌、肩肌又使本该通畅下放的气息上提僵滞，失去“下支点”控制力，造成音色僵硬、虚、紧。另外这样的姿势加上乐器本身的重量又造成了乐器的不稳定,影响笛头与嘴唇之间接触的稳定性，进一步形成了吹奏的恶性循环。要改掉这些毛病，一定要建立松驰自然的演奏状态，持乐器时两肩一定要放松、自然下垂，大、小臂肌肉放松使手指自然而略带有弯曲地进行按键。左手大拇指放在萨克斯管背面泛音键下端的指托上,大拇指尖略伸出。
运用泛音键时，将指尖向上轻轻一按即可。右手大拇指放在萨克斯管中部的指托下面以支持管身。双手在按键时显弧形并靠近音键，用指肚按键。左手的拇指为着力点，右手拇指为支持点，其它手指放松，按键时要充分发挥好乐器指托的作用，尽量地把一些力量放在乐器的指托上。按键时手指不可用力过重，以防手指僵化，抬指时不要过高，要充分发挥大关节的灵活作用，带动二、三关节协调运动，只有在松驰自然的运指前提下，才能保证演奏的自然流畅。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszyzl/9114.html
