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第七集
梁安桂
13:01第七集梁安桂
（以下为文字实录）
搭著一日两班往返的公车，经历一个小时半的车程再步行10分钟，一片风光明媚的山野里，座落了砖红屋瓦与淡色瓷砖搭建的连栋别墅。走近一看，戴着深色棒球帽与一身休闲打扮的梁安桂，正坐在茶几前悠哉地泡茶聊天，过着意外的退休生活。
｜庄脚囡仔找头路｜
笑起来眼睛眯成线、一口流利台语，说话时带点腼腆的梁安桂，在故乡是备受尊敬的大人物。同业赞扬他的小号声无论是拉长高音或低音滑音，都十分柔顺悦耳，旋律诠释上更为动人。为什么想学音乐？“因为在乡下工作少。”为什么选择小号？“小号吹起来很响亮呀！”梁安桂直白地笑开来。
出生在嘉义县邻近曾文水库的大埔乡，自小过着天未亮就要起床帮忙农务后才去学校的生活。有天在乡公所玩耍时发现了闲置的乐器，就自己摸索玩起来。直到14岁时有“四健会”（注1）的哥哥姐姐们到来村里并教他吹奏，启动了对音乐的兴趣。
入伍后，部队干部黄俊宏在边吹笛子边教唱教军歌时，发现梁安桂一听到旋律就能记住的优点，便让他协助教学。退伍后经黄干部的介绍，梁安桂来到台中，向白雪舞厅驻场的小号手林相彬学艺，这时才踏上学习之路。
“林相彬老师是真正启蒙我的恩师，吃住都在他家，我是紧跟在他左右学习的。”因为个性害羞，梁安桂用观察代替发问、打开耳朵地仔细聆听师父吹奏的声音学习。过了一段时间没有收入的他，想着要给家里钱才不让父母担心，于是住进白雪舞厅，过着一边在舞厅工作、一边学习的日子。“每天早上七、八点到十点，我就在舞厅隔壁的木材行练习。内容就是吹长音、短音等等基础。跟林相彬老师学了大概10个月。”
年，梁安桂在联美酒店担任小号手，职涯有了开端。三个月后酒店经营不善倒闭，经人介绍下辗转来到彰化员林的新月歌厅驻场。半年后命运之神对他抛下了选择题，使生涯有不一样的开展。
｜飘洋过海打拼的罗汉脚｜
年新加坡独立为国，经过改革后摇身一变与台湾、韩国、香港并列“亚洲四小龙”，前景备受看好。年，台湾的音乐娱乐事业正处荣景一片，新加坡企业家王德男想将台湾的音乐娱乐模式引进新加坡，于是委托专人招聘台湾乐队到新加坡驻场，进而开启台湾乐手输出至海外的历史新扉页，梁安桂即是参与该历程的乐手之一。
笑着谈起往事，梁安桂去新加坡有五次共五年，记得与邓吉庆、王德芳与蓝信芳三位乐手曾一起共事过。当时纪利男（注2）接受新加坡海燕歌剧院的委任成为音乐总监，需要招募两支乐队前往进驻，遂请台北歌厅乐队领班林森田（Mori）帮忙。Mori南下来到新月歌厅，找了熟识的钢琴手推荐，梁安桂这时收到邀约。
去陌生的国家发展不害怕吗？“人家愿意找你就去不错呀，自己罗汉脚一个不用想太多，而且去新加坡赚的钱比在台湾还多。”梁安桂便答应赴往。
“那时候已经有一批人先到海燕歌剧院了，我们是第二批，属于‘香妃楼组夜总会’的乐队。纪利男老师在出发前一天把我们找来，在杨三郎老师家团练。”视谱能力不佳的梁安桂，明显地跟不上其他人，让纪利男很是头疼。但在一切都成定局的情况下，只好硬著头皮让梁安桂过去。到了新加坡后，为了克服视谱的弱点，梁安桂时常彻夜背谱。若是来不及背时，常焦虑地无法入眠。除了背谱，他还每天花八小时练习，脚踏实地把基础打好。
因为工作签证的关系，在新加坡待满一年后必须离开，这时恰巧有印尼驻场的邀约，梁安桂答应前往而延迟半年回来。返台后，恩师林相彬处在半退休状态，示意梁安桂接下他无法应付的场子，梁安桂在遵从师命跑完场后，时间一到又飞去新加坡了。
第二次飞往新加坡的他，能力已受肯定，被安排至海燕歌剧院驻场并参与丽风唱片的录音，曾为忆如、孔兰薰等人伴奏。但这时却发生了令他心痛如绞的憾事，“当时父亲过世，领班不敢让我知道，怕耽误了正在进行的录音工作，便把消息搁著；家人顾及我在国外，要回台奔丧交通往返并不容易，于是在后事处理完善后才发电报跟我说。这是我一辈子无法释怀的遗憾。”
注1：“四健会”源于美国，在民国41年引进到台湾，着重于农村青年的教育，提倡生活实践教育。
注2：纪利男为台湾的流行音乐作曲家、音乐制作人。年受邀至新加坡海燕歌剧院担任音乐指挥暨节目总监，亦担任丽风唱片音乐总监。飞过去的乐队分别是在海燕歌剧院的“纪利男九人大乐队”与“香妃楼组乐队”，乐手时有变动。
｜从夜总会到电视台｜
年第五次从新加坡回来的梁安桂，开始对生活产生疑惑：难道这辈子就要一直飞来飞去吗？恰巧有机会来到统一大饭店伴奏，当时有“台湾第一把吉他手”美誉的翁孝良是乐队领班，梁安桂也在此与陈复明、钮大可认识。他对统一大饭店香槟厅夜总会优质的演奏环境与高水准的音乐，留下良好的印象，当第六度海外驻场邀约来时便婉拒。隔年结婚，就此留在台北。
“只要有人邀约，我可以就去”的梁安桂，某天被人找去台视大乐团代班，多代几次后就被问：“要不要来台视上班？”梁安桂就此顺利进入了台视，并与许治民成为同事。之后有乐队就有他的身影，例如全民疯狂的晚间七点LIVE节目《五灯奖》，录影当天中午就得集合，乐团跟着指挥依谱排练，走完确认调度后，接着就等晚上播出。当时尚未出道的乐坛天后张惠妹，从第一次闯关失败到第二次闯关成为五度五关的“五灯之星”时，梁安桂就看着她一路过关斩将，蜕变成明日之星。
随着电视台安排，曾出国至东南亚、澳洲等地巡演、踏上台湾各离岛。曾领过一年29个月的薪水，出国巡演还有零用金可拿，有着令人称羡的福利；但电视台工作时常进棚后到深夜才下班、工作合约采年限约聘制、不能到友台兼差等等有着严谨的规定，并不是人人都愿意配合。
｜录音室的点滴｜
梁安桂录制唱片的经验，可追溯至年余天《真心的呼唤》专辑，是在新加坡时参与录音的；年受到左宏元的邀请，参与电影《大追击》主题曲，由陶大伟与孙越主唱的〈欢乐歌〉录制；还有凤飞飞〈我是一片云〉与白冰冰〈毛毛的相思雨〉原曲录制。印象深刻的，还有加入台视大乐团后与翁清溪合作的录音时光。
宝岛歌后纪露霞在年代灌录了二千余首歌曲，在嫁为人妇后于年才拾起麦克风再现美声。由于早期作品多为黑胶，年代久远且难寻得、音质也堪虑下，歌迷间涌现了希望她再版专辑的声浪；就在众人的期盼与好友翁清溪的鼓励之下，年7月录制了《纪露霞—五十周年演唱纪念专辑》。此张专辑精选纪露霞二十首演唱作品，全数委托翁清溪重新编曲、指挥乐队录音而成。梁安桂柔顺的小号声就重新诠释其代表作〈孤恋花〉，表现出曲中幽微的绵绵情意；此外，翁清溪曾号召三台乐队乐手与几位音乐圈好手组成“台湾爵士大乐团”，录制《JazzWalk》系列爵士乐演奏专辑，翻开乐手名单一看，梁安桂即是首席小号。
他与翁清溪之间还有一则轶事，“翁清溪老师曾经帮我录过几张小号纯演奏专辑，其中一张翁老师有计划，希望余天能答应把他的新专辑与我的包装成套，变成‘买一送一’。后来该张专辑混音完成的母带竟凭空消失，计划就此夭折，可惜。”
｜电视乐团外的演出足迹｜
年的台北夏天，国父纪念馆内飘扬了来自美国、加拿大等八国顶尖爵士乐团的乐音，爵士乐在台湾逐渐地顺利开展；同年，翟黑山为了推广爵士乐并落实“爵士乐本土化”的概念，召集国内优秀乐手组成“台北爵士乐团”（注3），其中成员就有梁安桂。
年梁安桂从台视大乐团退休后，就在当时知名的夜巴黎大舞厅与华侨饭店等地驻场。跳着华尔滋、探戈等社交舞为主的舞厅，依据时段—晨舞、香槟舞、茶舞与晚舞等四个区段，收费各有不同；现场乐队音乐的好坏是影响舞客进店消费的关键点之一，因此舞厅老板十分愿意砸大钱找乐手，梁安桂就遇过挖角的经验，“例如你在这个场子吹一首几千元，对方就加倍给你，例子很多。还有演唱会也会，就遇过独奏会吹两首歌两万五千元的。”
日后，梁安桂加入“番王大乐队”，为有线电视台节目与演唱会伴奏；“台湾爵士大乐团”在结束《JazzWalk》专辑录音后，翁清溪便不再参与乐团事务，梁安桂在年接下团长，指挥由庄庆元接任；中视大乐队退休的指挥林家庆，因热爱音乐另组“林家庆大乐团”延续了对音乐的渴望，乐团就曾参与如年阳明山爵士音乐节、高雄都会公园爵士音乐节等等活动，其团员就有梁安桂。能力备受肯定的他，展开退而不休的丰富人生。
注3：台北爵士乐团于年成立，团长为翟黑山，团员有：鼓手黄瑞丰、吉他手许治民、贝斯手郭宗韶、钢琴杨灿明、小号叶蕤、伸缩号朱建章、中音萨克斯风萧东山，与次中音萨克斯风的庄庆元。后来小号手因故离团，梁安桂受邀加入。
｜归回故里，回馈地方｜
年莫拉克台风侵袭，重创台湾中南部与东南部山区。当时住在台北的梁安桂，看到故乡变成灾区，激起了想回乡尽点心力建设的念头。同年与家人商议下竞标取得“大埔山庄”的经营权，就此多了民宿老板的身份，尝试着用新的视角发现故乡魅力，带领游客、朋友们感受乡土之美，带起地方活络。
回乡后成为当地最佳音乐顾问的他，还筹组了在地乐团—惊叹号乐队。梁安桂提到，回来时接获演出的需求，便找了朋友与在地乐手组成乐队。舞台是因应学校推动的城乡计划，使用原本是钓鱼台的废弃竹筏加以改造而成。期待乐队能在好山好水的家乡中留下如惊叹号般的美妙音乐，依此命名，负托所愿。
至于开班授课，他委婉地说大概是不懂如何教学，导致学子兴致缺缺，就没有打算；关于收徒弟，认为自己没有受过系统化的训练，深怕误人子弟也没有意愿。倒是职业乐手会向他请益，像台语的声调有八声和华语声调四声有所差别，吹奏转音时需要更费心思琢磨，诸如此类的经验分享。
｜我的儿子也是乐手｜
近年来因身体欠佳必须好好静养，状况允许时会吹几声小号解馋。当山里传出清亮宛如是报喜的小号声时，村里居民听到了就知道尊爱的“梁老师”身体好转，见面时便带上“梁老师你有偷吹小号喔？”的打趣，像家人般自在地闲聊。
梁安桂的儿子—梁志宇也是乐手，没有刻意让儿子继承衣钵，都是小孩的选择。“我也没有什么可以教他的，他现在都吹的都比我好了。”嘴角的笑意带着低调的肯定。
梁志宇是高中时才决定踏上职业乐士之路，“志宇不是读书的料，只好劝他赶紧找个一技之长来养活自己。他在学习小号时，曾经被‘台湾小号教父’毕学富先生指导是他的福气，我也很放心。”毕竟环境变迁太快，乐手薪资与工作场数无法跟过往相比，梁安桂也以“天下父母心”之态对后进乐手提出真诚的建议：现在不能只当乐手，最好要会创作才能更长久。
面对父亲的成就，耸耸肩带着微笑的梁志宇说：“压力还好，最重要的还是自己的努力。”梁志宇除了是台北爵士大乐队首席小号、参与唱片的管乐编曲与录音、承接各式各样的外场工作外，还与志同道合的朋友组Band发行单曲，尝试着开拓音乐能力范筹，在工作之余保有继续玩音乐的动力。
当音乐场景悄悄地流行演唱会时，活跃于~年代的歌手举办演唱会的不再少数。为维持音乐调性与时代气味，往往会找老三台乐手组成的乐队来伴奏，梁安桂就参与不少，如“年意难忘金曲40—美黛演唱会”、“年宝岛歌后纪露霞演唱会”等等。也从类似主题的演唱会剪影中发现，原是梁安桂吹奏的场次，有不少是请儿子代打，传承意味不表自明。
乐手是近距离阅览舞台前后百态的工作之一。在梁志宇眼里，父亲严谨又随和——绝口不提他人闲话、重礼貌讲规矩，对于工作邀约不分高低不失约，总是静静地准备好自己。他也常思考父执辈的乐手们，是如何在过去艰困的年代中磨练自己而创造出经典与不坠。
｜会上瘾的坚持｜
意大利小号演奏家暨作曲家NiniRosso，是梁安桂吹奏小号上唯一的效仿对象。记得头一次出发去新加坡前买了他的唱片，不断地反复听着，用心领会大师小号的音色与技巧诠释，吸收内化后成为自己的特色。
对于小号，他觉得听起来温顺柔软、有感情、即使长时间聆听也不会刺耳吵杂，才是好的小号演绎者；除了勤加练习，拥有健壮的身体与高肺活量，就能随心所欲、自在吹奏。早期乐师会在舞台上抽烟或嚼槟榔，有时伴奏时还会叼著烟，带给观众不好的观感，他引以为戒；随时注意台上台下的礼貌、态度与习惯，才是尊重舞台与音乐的表现。
采访当天，梁志宇分享父亲年轻时的照片，相片中那位被说是头顶无毛、一脸天真灿烂的年轻小伙子，如今已是独当一面的资深乐手；家中存留堆叠近有公分高的笔记，翻开印有乐圣贝多芬的那本，泛黄的内页在经年累月下逐渐脆化，纸张上工整如印刷般精美的字样，令人难以相信是梁安桂的笔迹，他每翻一页就想起当年。“背谱时手写搭配口念就有印象；抄谱的时候，用剪刀剪掉钢笔的笔尖，这样写起来的笔画有粗有细才好看。像一拍实心的豆芽音符涂满时也比较快。那时候钢笔都是一打一打买的。”
谦称“没特色，就是最大特色”的梁安桂，走过大风大浪后选择返回故乡，过着与山水乡土为伍的恬淡生活。他与音乐存在着紧系一辈子的依赖，只要太久没碰乐器，瘾头便从灵魂出发连结到指尖，驱动着巨大的渴望使他拿起小号吹奏解瘾。若为这一生走来的音乐之路下注解，他不假思索的说：“音乐是自娱娱人，如果客人喜欢不嫌弃，自己也喜欢，那就是皆大欢喜了。”
梁安桂
职人位置：小号
经历摘要：
年嘉义出生
年台中联美酒店驻场，音乐职涯开始
年开始前往新加坡担任海燕歌剧院“香妃楼组夜总会”乐团乐手，一共历时五年，期间有参与唱片录音工作。
年回台加入统一大饭店乐队
年加入台视大乐团成为首席小号手并大量参与唱片录音。
年台视大乐团退休，转往夜巴黎大舞厅、华侨饭店等驻场
年担任台湾爵士大乐团团长
年返乡定居
曾参与过的录音专辑与艺人摘要：
凤飞飞、白冰冰、余天、纪露霞、陶大伟、孙越、吉马唱片等等的唱片录制，以及翁清溪老师台湾爵士大乐队《JazzWalk》1~2专辑。
第七集梁安桂
幕后制作群
专访场地提供：
大埔山庄
影像拍摄协助：
欧都纳山野渡假村
唱片提供：
六禾音乐馆陈明章
特别感谢：
沈义峰、程婉君、夏威夷（依首字笔画排序）
以及所有坚守岗位的音乐职人们
指导单位：文化部影视及流行音乐产业局
出品单位：TMTA台湾流行音乐产业技术发展协会
企划执行：林冠妙/MonicaCatStudio
影像制作：黑鸟音像BlackBirdImagineStudio
导演：李振群
摄影师：林敏华
视觉设计：游明龙设计/YudescoDesign
专案行政：池佳欣、邱莉珊
片头音乐制作：周恒毅、吕其霖
吉他：蔡科俊
中文文案：喵妮卡
英文翻译：PollyChiu
他那悦耳动人的小号声线中
多了柔顺圆滑的韵味
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