公益慈善北京中科在行动 http://www.txbyjgh.com/axhd/m/2084.html今天是1月22日，吉姆·贾木许的65岁生日。在他的诸多身份中，最为人熟知并声名远播的便是导演这个角色，尽管他最初是以诗人出道，并同时是个摇滚爵士乐手。作为导演，贾木许的电影作品总是顶在电影评论界的风口浪尖，褒贬不一。他的电影充满实验性与独立精神，风格感凌厉的画面，冷冽又布满生机的镜头，契合氛围的音乐，时不时散发出的诗意与禅意，为他与他的电影在世界范围内吸引来万千拥趸。吉姆·贾木许年1月22日生于美国俄亥俄州东北部的阿克伦，这座城市的工业氛围，让童年时期身处其间的贾木许开始为碎片化的事物所吸引，用他自己的话来说就是“塌陷的美感”，这种独特的审美与感受力在当时已然深埋在贾木许心中，使他对庞大的事物不感兴趣，更倾向于和人的比例匹配的事物。这些特质也都毫不掩饰地发挥在他后来的电影作品中，并拍出自成一派的意蕴。17岁那年，贾木许离开阿克伦、前往纽约哥伦比亚大学学习语言，自青春期时就热爱诗歌的他贾在七十年代中末期开始写诗，他深受纽约学派的影响，仰慕威廉·卡洛斯·威廉姆斯与罗恩·帕吉特等人。并且在前者的故乡、用后者的诗歌拍出了一部诗一样的电影——《帕特森》。生在帕特森、长在帕特森、过着千篇一律生活的公交司机帕特森是个诗人，在轮胎与钟表转动间他同生活相互汲取，在工作后，瀑布边，地下室里，工作前写着诗。在帕特森一生中抽取一个星期置于镜头下，看似形式平淡，一样的公交路线，一样的车，清晨的吻，写诗遛狗，酒吧喝酒……但在这看似无差异的七天里，包含了妻子劝告一年最终才答应出版的诗集被撕毁，包含了一个爱而不得的演员用玩具枪企图威胁，包含了一辆可能炸成一团火球的公交车，和一个10岁小女孩的“Waterfall”，包含了一把刚收到的黑白吉他和刚出炉的黑白茶杯蛋糕……意味正像电影中引用的威廉·卡洛斯·威廉姆斯的那首诗——《仅为言说》。主角帕特森同样热爱着威廉姆斯，片尾出现的永濑正敏出演的日本人也为拜谒威廉姆斯的故乡而来，说贾木许这部电影有向威廉致敬的意思也不为过，但整部电影只引用了威廉的这一首《仅为言说》，其原因用贾木许受访时自己的话来说是“它只写给一个人，而不是写给全世界，不过幸运的是在如今，这可以被看作是一首写给整个世界的诗，这首诗太完美，以至于我不得不把它放入电影中。”写诗后的贾木许发现，自己经常在诗里用电影术语，并且借鉴了很多剧本和电影，意识到他真的是想拍电影，于是在没受过任何电影教育的前提下申请了纽约大学电影学院，向他们寄去了很多文章和照片。最后他不仅被录取，还得到了奖学金，成为经典好莱坞时期最离经叛道的导演尼古拉斯·雷的学生，并在他读研究生的最后一年里当上了他的助理。在此期间他聚集了一批人在纽约的街头拍摄了他的第一部电影——《漫漫长假》。这部处女作已初见个人风格端倪，而且强烈的不止端倪，甚至可以夸张地说已拍出了他后来所有想拍出来的东西。只是作为最初期，制作和技术上的相对滞后，以及行影节奏上的把控不如日后形成个人体系后那么流畅。但作为贾木许的影迷来说，他电影里真正吸引人的东西都已经拍出来了，无目的的街头漫游，鬼魅般的萨克斯手，凌厉粗糙的色调用光，不知所终的来去奔走。尤其电影的最后一幕，在约翰劳瑞的萨克斯与节奏一板一眼的印尼甘美兰中，游轮向海而去，画面干燥，海鸥低飞，偌大的纽约城像个玩具小岛似的越来越远，氛围悠远神秘的恍如隔世，这是值得载入电影史册的电影片段。很多人说他后来的作品中与这部处女作最相像的是《控制的极限》，这也是贾木许众多电影中相对受冷遇的一部，但这就是一部典型的贾木许呀，主人公杀手受命完成某项神秘任务一直在行走，其间接头和碰见各种各样的人，有热爱科学的，热爱音乐的，舞者，影迷……最后充满禅意的完成了他的任务，重点不是他的任务，而是作为一个杀手的他完成任务过程中的“有目的性漫游”。这就是贾木许不一样的地方吧，他力求去淡化电影的戏剧性，留白了情节凸显了某些容易被观众忽视的东西，不刻意去追求“电影性”，但自然而然的就散发出一种“电影感”。影片《地球之夜》同样
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