最近两年，谢帝和AR凭借他们过往的作品和地位，被许多人称为中文说唱技术的天花板。
对于这样的称呼，很多说唱爱好者也觉得没什么毛病。今天，这两位大咖却同时出现在了一张专辑里友情出演。
而能够让谢帝和AR都来帮忙feat这位rapper，则是来自广东的OG、精气神的创始人肥宝。
这张名为《元神归位》的专辑中，不仅有谢帝和AR的加盟，还有功夫胖、CEE、小老虎这些老炮儿，以及YoungQueenz、DoughBoy、SoulHan这些粤语说唱的中流砥柱。
肥宝这张专辑，绝对称得上高手如云，这也是他十年来的第一次出手。
肥宝是广东最早一批做说唱的rapper，早在年就代表广东登上过央视的舞台。
他创建的精气神厂牌，从不限制厂牌成员的发展，没有任何束缚，称得上国内最自由随性的厂牌，成员们也都各个实力强悍。
此外，他和其他几位音乐人创建的ProjectAce乐队，更是备受好评，曾经受到崔健的邀请，登上过《中国之星》的舞台。
有关肥宝的故事，我们之前写过一篇：“作为中国最神秘庞大的厂牌的主理人，他居然是虫鸟店店主？”。感兴趣的朋友可以点击观看。
前几年，由于儿子的出世，肥宝把更多的重心放在了家庭上，他位于花地湾花鸟鱼虫大世界的虫鸟店《珍宝堂》，也在这段时间被他打理地井井有条。
直到去年，他才选择重新出山，更新自己的作品。今年的这张《元神归位》，可以说是肥宝十年生活、经历的积累。
下面我们就一起看看，这张《元神归位》，究竟有什么特别之处。
拿到《元神归位》实体专辑的第一刻，我就意识到这张专辑是一张艺术品。
封面的oldschool涂鸦风格和中国风的元素搭配的恰到好处，无论是中间的阴阳太极、下面的祥云火焰以及丹药葫芦，都与《元神归位》这个名字非常契合。
拆开封面，你就会发现这张专辑包装下居然是封面的木雕作品，非常地精美，也让听众在听歌之前多了一份庄重，少了一份戏谑。
在专辑的四个角上，也预留了孔眼，就算把专辑挂到墙上做装饰，也完全不会显得跌份。
两张CD，分AB面总共20首作品的超大容量，也一下把人拉回了唱片工业的黄金年代，预示着这张专辑，绝对和市面上人均两分多钟的流水线作品有所不同。
看完上面的介绍，你可能会认为这张专辑又全是老派的Boombap，没有什么新东西，事实上并非如此，这张专辑分为A、B两面，A面是Boombap作品，B面则都是Trap，让人大呼过瘾。
并且从Intro开始，《元神归位》就已经能够给你带来不一样的体验。
大部分专辑的Intro都是形式大于内容，做一个噱头让人想要继续往下听。而《天师出山Intro》则是实际意义大于形式。
这首歌采用了一个有些缥缈、阴冷的诡异弦乐Loop为主线，Bass、电鼓和电子音效都没有抢掉这段Loop的戏份。
在内容上，这段Intro采样了广东讲古大师张悦楷的说书片段，大致是关于民不聊生、请天师出关的内容。作为引子，这段一是暗示了肥宝本人天师的身份，也是在怀念已故的张悦楷大师，以及他代表的那个粤语电台黄金年代。
3月28号，肥宝就已经放出了和功夫胖合作的先行曲《气功》。
无论从编曲还是歌词，功夫胖和肥宝这两位国内boobap的宗师级人物，都在这首歌里致敬了Wu-Tangclan。
区别于黄金年代的boombap鼓点，这首歌无论军鼓底鼓力道都更足。武打影视剧的采样、中国弦乐的loop、flow的顿挫和律动、简单的hook增强互动性，除了没有环境音之外，这首歌一切都和Wu-Tang的作品一样硬朗。
《仅余权利》这首歌的伴奏和如今动辄三五十个轨的伴奏一比，似乎是有些落伍。
但对于这首歌的演唱者肥宝和AR来说，这个伴奏却有另外一层意义。因为这个伴奏来自于精气神的制作人阿龙。
作为精气神早期就在做后期工作的阿龙，是国内的老牌制作人，也是当之无愧的鬼才，更是带领AR加入精气神的领路人。这首歌用阿龙的伴奏，也有向老朋友致敬的成分。
AR和肥宝的对于伴奏的驾驭也有着化腐朽为神奇的力量，AR依旧是招牌技术，大量的押韵，flow连贯顺畅。肥宝的驾驭也很有个人特色，flow和腔调都透着力度，尤其是歌词，对于SuckMc的攻击也是不留情面。
和《仅余权利》一样，《有几个MC有首RealShit》这首歌，同样是在批判如今的的许多SuckMc。
不过在表达方式上，《有几个MC有首RealShit》则是主动说出了肥宝自己一路走来的心路历程，然后在副歌部分质疑如今的SuckMc，是否还能写出认真走心的作品。
这首歌无论是声线的处理还是编曲上，都非常契合主题，丰满的旋律部，轻快的鼓点，以及大混响和最后一段的萨克斯都让整体听感非常Chill，让人能够体会到肥宝对于Hip-Hop的热爱。
让人非常意外的是，肥宝和瘦恒合作的《精神领袖》居然是一首trap作品。
两个大佬用最凶最摇的方式，向我们呈现了他们说唱道路上的不容易，以及精神世界的丰富。
就像这首歌的名字一样，肥宝不仅是精气神的领袖，也是中文说唱的精神领袖。
《花开声音》，这首合作小老虎的作品，明显是以小老虎的风格为主导。万幸的是，这一次小老虎并没有太漂，所以我们还能理解这首歌的内涵。
这首歌讲述了两个老友的对谈，肥宝的角色像是超然脱俗的侠客，而小老虎的角色更像是亦正亦邪的修罗。二者都想寻求解脱，但却又难寻解脱。
在歌词之外我认为更有趣的是二人的经历，肥宝因为家庭的原因离开了说唱圈好几年，如今回归。小老虎看似远离如今的中文说唱，但又好似从未离开。
曲中人和表演者，一瞬间分不清谁真谁假。
和《花开声音》一样，《hiphop那些年》同样是一首老友之间的对话，feat这首歌的李吉吉，其实是肥宝乐队ProjectAce的李喆。
一听前奏的电子音和加了效果器的钢琴，我以为肥宝会挂个auto-tune，结果没想到是在hook部分加了talkbox。
在轻柔的talkbox和东岸鼓点的融合下，这首歌的多重碰撞元素显得格外和谐，这其实是非常不容易的一件事，不愧都是做过乐队的音乐人。
这首歌也非常推荐大家配合MV食用，能够让你一下明白这些年，“老广”们玩Hip-Hop的酸甜苦辣。
肥宝和YoungQueenz合作的《嘻哈killer》，可以说是两代粤语rapper之间的惺惺相惜。
YoungQueenz绝对是天才级别的香港rapper，去年一张《神隐》更是备受圈内外的好评，在这首歌里，他也同样没让我失望，很好地展现出了自己声音的特质。
开头采样的《低俗小说》，一下就把人拉进了迷幻的氛围之中。在这首非常慢节奏的爵士作品里，肥宝和YoungQueenz扮演了两个吊炸天的嘻哈杀手，要杀光所有愚弄大众的fakerapper。
这首歌也再次证明了，不是只有快嘴，才能够杀死敌人，有的时候慢歌更加凶狠。
最后，我们来聊聊肥宝和谢帝合作的《祸不单行》。
Blues吉他做Loop再加上老派鼓点，光是伴奏这首歌就让人回到了80年代，肥宝和谢帝就像两个穿着西装的老大，坐在昏暗的酒馆里训斥如今的后辈。
谢老板的Verse像是退居幕后的教父，在向年轻人讲述社会险恶。而肥宝更多的是在说街头Hustle、义字当先。
这样的歌词兼具了可读性和律动感，不仅押韵十分巧妙，还把一些RealTalk呈现地非常有玄机，看似在说帮派生活，其实就是映照了我们真实的社会，让人不会觉得尴尬。
这张《元神归位》中的20首歌，每首都是肥宝精心打磨的作品。
能看得出，在这张独具匠心的专辑里，肥宝更多地还是在讲述他对于如今的说唱圈、如今的中文说唱的看法。
他并不一味地否定新生代rapper、新的说唱音乐，而是反感那些不尊重Hip-Hop文化、伤害Hip-Hop文化的行为。
在这里，我想借着这张《元神归位》，和大家聊聊我对一些新专辑的看法。
从上面的介绍大家就看得出来，肥宝这张专辑的大部分作品，都是用不同角色来表达对于目前说唱圈优秀作品少、盲目追捧流量、假装Hip-Hop这些现象的抨击。
这样的主题在中文说唱中并不少见，更有人把这样抨击现状的人称为“说唱圈卫道士”，之前谢老板的mixtape就遭受过这样的指责。
我觉得，主题本身不应该分出好坏，一张专辑更重要的是对于专辑主题的诠释，想做街头诗人的rapper有很多，但能做出《illmatic》的只有NAS。
肥宝在十多年前就是粤语说唱最辉煌时代的亲历者，如今回来看到一地鸡毛，必定心有不满，这是他的经历所决定的。
所以他用20首歌的《元神归位》，把他心中所想的东西完全地摆在了你面前，并且丝毫不显得重复和腻味，这才是肥宝厉害的地方。
从开头的攻击力十足到结尾的解甲归田、享受生活，一个除魔卫道的天师形象在整张专辑中得以体现，这才是一张专辑优秀的真正原因。
最后，在《元神归位》这张专辑里，肥宝还留了一首隐藏曲目，只有买了实体专辑的朋友才能听到。
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