当我们拿到一首从未演奏过的乐曲时，首先要做的是，尽可能去更多地了解此曲作者的生活年代、创作背景和作品要表达的内容。第二，要从头至尾阅读乐曲的力度和速度变化标记，尤其是要注意乐曲中力度最强的部分和最弱的部分，以及技术上的难点部分（难点部分要反复重点练习），通过对乐曲的反复练习和推敲，找到换气的位置。在速度快、音符密集处换气时，可以少吹一两个音符而不要影响乐曲的正常速度进行。通常我们在乐谱上看到的：“渐强”和“渐弱”，应理解为：有弧度的音量变化。不论是渐强或渐弱，吹出的栖息的力度不应有太大的变化，而应理解为吹出的气的粗细的变化，即使吹奏pp时也不应减速和降低弱吹气的力度。简单地说，就是吹奏时音乐力度越强吹出的气就越粗，吹奏时音乐的力度越弱吹出的气就越细，而吹气的力度基本不变。
如果谱面上没有特殊标记，一般情况下高音区和低音区以及音符密集而速度较快时，不要吹奏太响。通常比喻吹奏慢板时要像爬山，向前移动，不要拖节奏。而吹奏快板时要像下山，要善于控制速度，绝不能太快，也就是俗话说的“不要赶节奏”。
在口型基本不变的情况下，音域越高吹出的力度越强，音域越低吹出的气越粗。检查口型的松紧度是否得当可在口型不变的情况下吹奏四分音符“2”的八度音；八分音符“2”的八度音；十六分音以及三十二分音符“2”的八度演奏。如只能吹高音部分，说明口型太紧，下颚需要放松；如只能吹奏出低音部分，说明口型太松，下嘴唇要适当调整。
熟悉音乐大师以及优秀艺术家的特殊弹奏风格，也是准确理解和表现作品的基础。萨友们好好练习吧.....
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