即使是在音频科技高度发达的今天，我们也还是需要面对一个不争的事实：在现场扩声领域内，麦克风技术依然面临着非常严峻的挑战，而且这些挑战经常会威胁到现场表演时的音质。
让我们先来看看现场扩声时我们所面对的各种状况。监听扬声器会带来回授的问题。而且监听扬声器的声音会串到人声麦克风当中，并且给人声染色。低频声音会串到鼓麦克风中，而鼓的声音则会串到钢琴麦克风中。
不仅如此，我们还会遇到其他的一些与麦克风相关的麻烦，比如呼吸声，喷麦声，灯光系统产生的噪音，无线麦克风的故障和产生的噪音，甚至是电流干扰问题。
虽然我们所面临的困难如此之多，但是我们并不能就此放弃，即使不能将这些问题全部都解决掉，我们至少要在本文中讨论并解决其中一部分的问题。我会在接下来的文章中给出一些建议和技巧，根据现场调音师和技术人员的经验，这些建议能够帮助我们有效的控制回授和声音串音的产生，同时还能够为现场观众营造出干净且自然的现场声音。
靠近
第一个技巧是使用定向麦克风，并让麦克风尽量的接近声音的音源。首先，将尽量将麦克风放置在距离音源几英寸的范围内。保持麦克风与音源的距离尽量的接近能够显著的增加麦克风接收到的信号的声压级，从而能够让整个声音系统听起来更响亮。
我们可以使用单指向性的麦克风来减少回授的产生和串音。因为单一指向性的麦克风并不会收到来自于麦克风侧面和麦克风后部的声音，例如地上的楔形返送音响的声音就不会被单一指向性的麦克风收录。我们常见的单一指向性麦克风有心型指向性麦克风和超心型指向性麦克风。
如果我们把指向性麦克风靠近音源，大多数的指向性麦克风会收录到更多的低频声音。这种现象被称作近讲效应，在低频端，近讲效应能够带来自由增益（即在没有回授的情况下，提供额外的音量）的效果。此时，如果使用调音台上的均衡器来消除多余的低频声音，我们同时还能够减少麦克风拾取到的所有的低频声音串音。
有时，我们可以把麦克风直接放置在声音的源头处，这样做能够带来非常好的效果。
接下来，我们来讨论一种能够让麦克风获得较高音量的比较极端的方法，那就是将麦克风放在乐器声音最响亮的那部分附近。一些典型的例子比如：原声吉他的音孔附近，萨克斯的喇叭口中，还有嗵鼓的内部。
对于这种极端的方法，我们最好只在迫不得已的时候再使用，因为在如此近的距离上进行收音往往会使音质变色，从而产生不自然的声音。大多数的乐器在设计时，所考虑的都是让乐器的声音在离开乐器一定距离（例如1.5英尺或者更远）之后才发挥出最佳的音质。因此，放置在此处的拥有平坦频响曲线的麦克风往往才能够拾取到自然而且均衡的声音信号。
但是当我们把麦克风放置的非常靠近乐器时，只有乐器上最靠近麦克风的那一部分的声音信号会得到特别的增强。所以此时录制信号很可能是无法反映出乐器整体的音质的。
例如，民谣吉他/原声吉他的声音在80Hz至Hz左右的频率范围内，在其音孔附近会产生非常强烈的共鸣。而此时放置在原声吉他音孔附近的麦克风不但会收录到一般的声音信号，并且还会一并收录到这种强烈的低频共振，所以此时麦克风所收录的声音中拥有更强且更加浑厚的低音部分，而放置在距离较远的麦克风的收音中则不会有这种效果。
近距离放置麦克风时，我们所捕捉到的声音是很刺耳的。如果我们想要将麦克风布置在原声吉他的音孔附近，同时又想要让收录到的吉他声听起来更加的自然，那么我就就需要在调音台上降低信号中多余的低音部分，或者是使用频响曲线中在低音部分有滚降（衰减）的麦克风。如果想要减少这种刺耳的声音效果，我们可以降低一部分3kHz的声音信号。
将麦克风放置在此处，会对低频部分的共振起到强化作用
如果我们在萨克斯的喇叭口放置麦克风，那么麦克风所收录到的萨克斯声音听起来会非常像是卡祖笛kazoo的声音。同样的，如果我们想要让收录到的声音变得柔和一些，可以降低一部分3kHz频率的声音信号，同时还需要加强Hz频率的声音信号。所以说，如果我们能够在喇叭口以外的位置获得听起来更加自然，而且拥有更高的（回授前）增益的麦克风信号，请不要犹豫，在这个位置架设麦克风绝对没错。
建立接触
另一种方法是，配合麦克风一起使用接触式的拾音器，因为拾音器对机械振动（而不是声波）更加的敏感，因此使用拾音器可以帮助我们解决产生回授的问题。
那么拾音器应该放置在哪个位置呢，对原声吉他来说，通常拾音器应该放置在琴桥附近或者琴桥下面，这个位置的拾音效果相对较好。但是不幸的是，使用拾音器也有其缺点，比如利用拾音器所拾取的原声吉他声音听起来会像是电吉他的声音，因为拾音器在拾取声音时会错过原声吉他琴弦部分的声音。
现在，很多音频工程师将拾音器与微型麦克风结合使用，成功的解决了这个问题。实现方式是，将拾音器安装在琴桥的下方，用以收录原声吉他声音中的低频部分，并且保证声音的音量和冲击力。同时将一个小型的超心型指向性麦克风安装在原声吉他的音孔内部，面向内侧。这个超心型麦克风负责拾取原声吉他声音中的高频部分，并且提供干净清澈的琴弦声音。
拾音器和超心型麦克风两者的信号将被馈送到一个小型的拥有两个输入的混音台中进行混合，再作为整个系统一部分进行后续的处理。将拾音器和超心型麦克风一起使用能够让我们获得响亮，有力，但是同时又不失自然的拾音效果。这种声音才应该是一把真正的原声吉他所拥有的清新果敢的声音。
通常来说，我们应该将拾音器捕捉到的信号发送（且只发送）到舞台上的楔形返听音箱（这里是回授最严重的地方），并且将麦克风拾取的信号发送（且只发送）给舞台扬声器。请注意，我们要保持使用的麦克风数量尽可能的少，这会为音质的提升带来好处。
我们所使用的麦克风数量越多，产生回授的可能性就越大。我们使用的麦克风数量每增加一倍，回授前增益的比率就会降低3dB。使用了相同音量的两个麦克风时，我们所能获得的增益比起只使用一个麦克风时要小3dB；在使用四个麦克风时，我们所能够获得的增益比起使用两个麦克风时的要小3dB，依此类推。
我们要尽量减少所使用的麦克风的数量，所以在现场请尽量关闭那些当前没有在使用的麦克风。当然，比起将麦克风完全关掉，我们在现场时可能只会将其调低约12dB，因为这样做我们就不会错过任何cue。对于爵士鼓组的收音来讲，与其在鼓组上使用10个麦克风，不如只在鼓组的中央架设一个微型的全指向性的麦克风。我之所以推荐使用微型全指向性麦克风，是因为这种麦克风在各个方向都能够提供出色的高频响应，这点与那些大型的麦克风完全不同。
使用DI盒会获得比之前所说的这些技巧更好的效果吗？
将麦克风夹在小军鼓边缘靠右侧的地方，高度大约在小军鼓上方4英寸处，并且保证麦克风的位置处于整个鼓组中间的位置。这样，麦克风就能够收录到它周围所有的鼓的声音（包括嗵鼓和镲）。只要试一试，您就会知道只使用一个麦克风时我们究竟能获得多么优秀的声音。同时我们可以增强低频部分的信号以增加整体声音的饱满度。如果镲和钹的声音信号太弱，可以将它们的位置降低几英寸。我们还可以在踢鼓（底鼓）内悬挂另一个微型麦克风，这样做能够让整体的声音听起来更加的饱满。因为无论全指向电容麦克风的振膜大小如何，它们都拥有非常棒的低频响应。
但是这样设置还是有一个缺点的，那就是除了更改麦克风的架设位置以外，我们是没有其他方法来调整和控制嗵鼓和小军鼓之间的平衡的。对于电吉他和贝司来说，我们可以尝试使用DI盒而不使用麦克风。DI盒不会带来任何的回授和串音的问题。我们可以将DI盒接入乐手所使用的效果器后面的接口。同样的，这种方法也有其缺点，那就是它会遗漏掉吉他音箱/放大器所带来的失真效果，而这种失真效果通常是电吉他和贝司声音中非常重要的组成部分。
消除远处的声音
最后，让我们来讨论一下降噪麦克风。用于人声的降噪麦克风（或者叫差动式麦克风）的作用是消除来自于远处的声音，例如来自于舞台上乐器的声音，还有来自于监听扬声器的声音。这种麦克风拥有非常出色的回授前增益值，同时还具备（几乎是）完全隔离的效果。
降噪麦克风/差动式麦克风的作用是消除来自于几英寸外的音源的声音。根据很多降噪麦克风的使用者的反馈，由于降噪麦克风出色的隔离效果，他们在进行调音时能够感受到非常大的音质改善。换句话说，“麦克风1”中的信号不再是包含了人声，一些鼓声，还有吉他和贝斯声的混合信号；使用了降噪麦克风后，“麦克风1”中只会保留人声信号。
关于降噪麦克风有一点需要注意的是，当歌手在使用降噪麦克风时，他们的嘴唇必须尽量贴近麦克风。否则的话，歌手的声音很有可能会被麦克风“消除”掉。对于很多歌手来说，这一点并不会造成什么困扰和麻烦，因为他们本来在使用麦克风的时候就喜欢把嘴唇贴在麦克风上。但是，如果某些歌手喜欢利用麦克风来做出一些效果的话，那这可能会给他们带来一些麻烦。
心型指向性的差分式麦克风还能够防止收录到来自于麦克风后面的声音，例如，那些来自于地面监听扬声器的声音。这不仅可以避免回授的产生，还可以减少由于监听扬声器的声音泄漏到人声麦克风中而引起的声音着色问题。
希望大家在现场表演中能够尝试一下本文所述的这些技巧（无论是单个技巧，还是这些技巧的组合使用），您会发现它们可以给您带来非常好的音质改善。
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